52．清代人咏灵谷洞诗，爱好书法的人一看便知，这是一幅仿龙门始平公造象文字，能写好这类书法的人不算多，能数得出的也就侯殿华、孙伯翔，侯以此发明了新魏体，孙则求其形，不失大家之范。刘铁平此作不仅得其形，而能探其核，少了一些形似，多了一点灵通，较好地表现出原石“雄重遒密，端庄飞逸”的特色，但缺了虎威，添了清风，当为刘氏书法之上品。
53．王昌龄太湖秋夕诗，这件篆书是以草法融进笔中，随性而出，信马由疆，大小参差，浓淡相间，追求草书之法，力求摆脱篆书齐整，端庄而以灵动洒脱，自由奔放，飘逸潇洒，笔意达到另一番美境界，所谓草篆，可追塑到商周时代的金文，如洒脱独树一帜的《散氏盘》，率意独到的齐侯二壶和殷商时代的祖甲时期的甲骨片。历表骨版和春秋未期的《侯马盟书》等便是早期草篆的典范，刘铁平因篆书功底极高，于草书之法又能娴熟于心，故他所作草篆舒展醇熟，充溢着
遒丽浪漫之风采，前无古人，后恐难有来者。（本期四幅作品应认为是《太湖诗韵》集的精品代表作品）
54．这是一副写得比较规范的隶书联，内容紧扣民间艺术大师华彦钧（阿炳）名曲《二泉映月》用笔凝重厚实，有传统而更有个性，这种个性就来自刘铁平先生博临汉碑之果，虽无气势而具雄伟（听二泉映月有感联）
55．郭沫若游鼋头渚诗，结体取法于山东平度天柱山郑文公碑，书法宽博凝重，其文字是顺坡刻在四十五度的斜坡上，应势排列尤为壮观，作者深爱此种文字书法，取其后碑峻瘦之法而另出风貌。
鍖椾含鏍规不鐧界櫆椋庡尰闄?鍖椾含鏈�濂界殑鐧界櫆椋庝笓绉戝尰闄?